samedi 26 octobre 2013


montgelas street monaco bay
téléphone portable
12 septembre 2013 à 15 heures 41

jeudi 10 janvier 2013


en face de chez heike - wien
téléphone portable
8 novembre 2012 à 18 heures 10

lundi 27 août 2012


Monument
téléphone portable
 26 août 2012 à 17 heures 16

jeudi 31 mai 2012

une visite soudaine
téléphone portable
23 mai 2012 à 18 heures 15

lundi 21 mai 2012


la mégère apprivoisée et les jeunes filles
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20 mai 2012 à 19 heures 15

jeudi 3 mai 2012


variations goldberg
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26 avril 2012 à 21 heures 17

mercredi 18 avril 2012


épisode 18
téléphone portable
18 avril 2012 à 16 heures 55

samedi 7 avril 2012


wednesdays, monaco bay
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4 avril 2012 à 12 heures 54

lundi 19 décembre 2011

a week later
téléphone portable
19 décembre 2011 à 9 heures 11

mercredi 7 décembre 2011


jour de fête (II)
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6 décembre 2011 à 18 heures 8

jour de fête (I)
téléphone portable
6 décembre 2011 à 18 heures 7

lundi 28 novembre 2011


poste frontière
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28 novembre 2011 à 12 heures 18

answer to sabine hornig
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27 novembre 2011 à 11 heures 23

mercredi 23 novembre 2011


rampe - monaco bay
téléphone portable
22 novembre 2011 à 13 heures 42

vendredi 18 novembre 2011


china town
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18 novembre 2011 à 11 heures 55

jeudi 10 novembre 2011


detektiv nekker
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9 novembre 2011 à 19 heures 1
22 novembre à 13 heures 23

mardi 20 septembre 2011


Monaco Bay
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20 novembre 2009 à 18 heures 12

mardi 6 septembre 2011


monaco bay
téléphone portable
2 septembre 2011 à 20 heures 27

jeudi 1 septembre 2011

Mit seinen Portables erweitert Jean-Paul Dumas-Grillet seine Spurensuche seit 2008 um eine neue Dimension des Fotografischen. Ausgehend von Schnappschüssen mit seiner Handykamera, die er im Bewegungsmodus des Flaneurs unterwegs „einsammelt“, wählt er einzelne Bilder aus, bearbeitet sie anschließend am Computer und entwickelt sie in großformatigen S/W-Abzügen. Das Ergebnis sind Fotografien, die in ihrer Monumentalität und in ihrer starken sinnlichen Präsenz den Prinzipien der Handyfotografie diametral entgegenstehen. Dumas-Grillets Portables antworten auf die Revolutionierung des fotografischen Mediums durch die „Handyfotografie“ – ein epochales Massenphänomen, in dem die Geschichte der Fotografie als eine Beschleunigung des Bildermachens zu kulminieren scheint und das gleichzeitig einen radikalen Wandel in unserer Art und Weise, die Welt zu sehen, uns ihrer zu erinnern, einleitet. Das Fotohandy vereint die Funktion mobiler Erreichbarkeit mit der permanenten Verfügbarkeit einer Digitalkamera und trägt in diesem Sinn das Versprechen absoluter Gegenwart. Handyfotos zielen nicht mehr darauf ab, einzelne Lebensmomente als Erinnerungen für die Nachwelt zu speichern, sondern vielmehr Eindrücke im Vorübergehen einzufangen und gleichsam als Beweis der eigenen existenziellen Gegenwärtigkeit erfahrbar zu machen, um diese nachher allenfalls via MMS mit jemandem zu teilen oder wieder zu löschen. In der Unmittelbarkeit des Schnappschusses mit der Handykamera sind technisches und handwerkliches Know-how oder ästhetische Überlegungen zweitrangig, wenn nicht sogar kontraproduktiv, gilt heute ein amateurhaft verwackeltes, vermeintlich „intentionsloses“ Bild doch gerade als Indiz für Lebensnähe, Authentizität und Wahrhaftigkeit. Dumas-Grillet bricht mit der in der Handyfotografie zum Ausdruck kommenden utopischen Vorstellung, dass Bilder von alleine, gleichsam automatisch ohne mediale Übersetzung hervorzubringen seien. Er macht sich diese intuitive, vor-intellektuelle Beiläufigkeit des fotografischen Aktes zunutze und bedient sich der Handykamera gleichsam als Verlängerung der Hand, um bestimmter visueller Eindrücke habhaft zu werden; diese instrumentellen Fotos setzt er wie Skizzen als Ausgangspunkt seiner künstlerischen Setzungen ein. Durch die anschließende Arbeit am Bild wird aus dem direkten, unmittelbaren Ablichten der Wirklichkeit ein verzögerter, reflexiver Gestus. In einem aufwändigen Prozess der elektronischen Bildbearbeitung retuschiert Dumas-Grillet detailreiche Bildpartien und individuelle Zeichen wie etwa ein Türschild, akzentuiert Form- und Flächenverhältnisse, scharfe und unscharfe Bildpartien neu und führt schrittweise eine Distanzierung der Fotografien von ihrem konkreten Wirklichkeitsbezug herbei. Im Rekurs auf klassische Kompositionsmuster der Kunst gestaltet er seine Handyfotos zu Bildern von altmeisterlicher Kunstfertigkeit, die die strukturellen Ähnlichkeiten zwischen Fotografie, Malerei und Film beleuchten.

Dumas-Grillets Fotografien gewähren Einblicke in architektonische Innen- und Außenräume – Korridore, funktionelle Bauten, die auffallend entleert wirken und eine geradezu asketische Ruhe transportieren, bereinigt von Spuren menschlicher Präsenz und ganz im Gegensatz zur Handyfotografie, die sich überwiegend als „Menschen“-Fotografie definiert, eigentümlich anonym und menschenleer. Das Spiel von Licht und Schatten rhythmisiert den Blick, durch die Vergrößerung des Ausgangsmaterials werden zusätzliche Schichten von Grau, Weiß und Schwarz freigelegt, die den Abzügen eine sinnliche Oberflächentextur verleihen. Trotz der eingesetzten digitalen Techniken evoziert sie die Film-Haut der analogen Fotografie, französisch „pellicule“, in die sich die Realität als Lichtspur einschreibt. Mit dem Verlust dieser indexikalischen Materialität durch die Digitalisierung der Fotografie wird das Wirklichkeitsversprechen der Fotografie nachhaltig in Zweifel gezogen. Die immanente Unbestimmtheit der Portables schafft jene Spielräume und Potentiale, die über die manifeste Realität hinaus auf einen „Möglichkeitssinn“ (Robert Musil) verweisen. Die eindrucksvolle Monumentalität der Fotografien Dumas-Grillets verdankt sich nicht zuletzt jener Zurücknahme von Sichtbarem, die zu einer Essentialisierung und zu einer Verdichtung der schnappschussartigen Eindrücke der Handyfotos in einem entscheidenden Augenblick führt, in dem alles aufgehoben scheint. (Heike Eipeldauer, Kunstforum, Wien)

dimanche 28 août 2011

départ des bois
téléphone portable
28 juillet 2011 à 17 heures 47

mardi 2 août 2011

amsterdam
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29 juillet 2011 à 22 heures 36

samedi 11 juin 2011

escalier b
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2 juin 2011 à 1 heure 12
rumford
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11 juin 2011 à 13 heures 35

lundi 18 avril 2011

sunset hotel
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15 avril 2011 à 11 heures 41

lundi 4 avril 2011

tokyo
téléphone portable
6 avril 2010 à 19 heures 37

mardi 15 mars 2011

consulat de russie
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15 mars 2011 à 19 heures 7

lundi 14 mars 2011

consulat de russie
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14 mars 2011 à 16 heures 16

dimanche 6 février 2011

redmount
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2 février 2011 à 14 heures 9

samedi 22 janvier 2011

s.
téléphone portable
21 janvier 2011 à 23 heures 14
rumford twice
téléphone portable
9 décembre 2010 à 17 heures 22

jeudi 2 décembre 2010

sèvres rive-gauche
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30 novembre 2010 à 1 heure 24
sèvres
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1er décembre 2010 à minuit 11

lundi 22 novembre 2010

monaco bay - street corner
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7 novembre 2010 à 18 heures 39
the scots delicatessen café
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3 novembre 2010 à 17 heures 43
Jean Douchet
Téléphone portable
1er novembre 2010 à 12 heures 50

jeudi 30 septembre 2010

sèvres
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29 septembre 2010 à 23 heures 5

sèvres rive-gauche
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29 septembre 2010 à 23 heures une
meudon
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29 septembre 2010 à 22 heures 32

vendredi 20 août 2010

Sylvia a découvert dans une boîte plusieurs photographies d'Édith, dont celle-ci prise à Sèvres au milieu des années 70. Il faudra que je retrouve le pavillon et son arbre sur les hauteurs juste avant la forêt, et peut-être sa tombe aux Moors.
édith, sèvres, redmount (†)
téléphone portable
20 août 2010 à 16 heures 8
sèvres
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18 août 2010 à 22 heures 56

mardi 13 juillet 2010

des moines, redcross
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unknown date

mercredi 7 juillet 2010

la réconciliation, monaco bay
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6 juillet 2010 à 23 heures 15

lundi 5 juillet 2010

tushita
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24 juin 2010 à 19 heures 12

jeudi 24 juin 2010

vyborg, lenin avenue
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24 juin 2010 à 11 heures 49

lundi 14 juin 2010

wien
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11 juin 2010 à 17 heures 21
museum in wien
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11 juin 2010 à 17 heures 47
camera obscura at wien
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11 juin 2010 à 16 heures 26